彼得葛林納威於2008年的作品《夜巡林布蘭》（The Nightwatching）之中以現代舞台劇場的手法去拍攝十七世紀荷蘭畫家林布蘭在完成《夜巡》一畫的過程，並且以此方式探討十七世紀荷蘭的社會生態，用劇場式影像去處理林布蘭畫家身分在當時所生活的家庭樣貌，或是畫家身分在出入社交場合與各種職業的友人之間所展現的行為和口吻，以及進行畫作的過程、公布畫作之後接踵而來的各類評論等。葛林納威用影像述說前述劇場本質是如何與當時社會價值觀貼近，譬如當客戶看見林布蘭完成的繪畫之後此起彼落，無關乎地位階級的你來我往相繼發言，分別表達彼此對於眼前畫作的評論與感想，在影像中慢慢勾勒出一種關於民主政治的樣貌；林布蘭家中眾多的僕人共聚一堂話家常的時刻，僕人與主人之間對話充滿物質與利益交換的意味，只要有辦法化為等價度量，人就有辦法去交換的價值觀。葛林納威安排每一場戲與場景、燈光、演員的方式，如同影像中林布蘭的角色在安排他畫作中的場景、光線、模特兒[1]，兩個平行的空間都同時述說著十七世紀荷蘭的資本主義社會是如何運作的。之所以使用彼得葛林納威《夜巡林布蘭》的影像另一理由在於其影像操作除了在前述提及與當時荷蘭社會走向資本化的狀態精確再現之外，是同時的重構林布蘭《夜巡》一畫所創作的過程，即為以影像創作重新審視繪畫，彼得葛林納威用《夜巡林布蘭》影像敘事再次創作與觀看《夜巡》，使我們以新的方式（劇場式影像）觀看十七世紀為何被後世稱做＂巴洛克時代＂，觀看巴洛克時代的作品是如何的＂戲劇化＂，觀看藝術家（在此是為畫家林布蘭與導演彼得葛林納威）是如何使繪畫與戲劇之間發生關係，電影中的演員在畫室裡成為模特兒，而此模特兒在片中舞台與繪畫中也如同劇場中演員，林布蘭由畫家也身兼劇場導演，彼得葛林納威則以導演的身分在此影像中完成繪畫成為畫家等等這眾多複雜層面共組時的整體過程。
十七世紀荷蘭畫家林布蘭的《夜巡》裡展現資本機制下人們所欲追求的品味與畫家本身對於品味的變相，也就是反映畫家對於資本機制的某種反抗與控訴；在分析劇場本身組成與資本社會結構的相似中，我們能發現林布蘭以劇場的方式來完成的繪畫作品除了是更深入的與社會機制彼此交融，也是強烈的欲以劇場的戲劇化去對既有結構做一種變形，而資本社會中的民主政治意識，著實的反映在形成繪畫的過程，以及繪畫完成之後的展示與接受多元評論的現象；這些條件於當代影像《夜巡林布蘭》時被重疊的複加處理在一起，我們面對此影像的當下，也就等同的面對當代導演如何呈現影像、劇場、繪畫中各層面關於資本結構的複合體，以及一種關於人類對資本主義的擁抱又抗拒的窘姿態。
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