從第一個埋伏開始，山間溪流聲隨著反射不間斷的穿梭在觀者的四面八方甚至頂上頭，微微的空氣伴著葉片與呼吸振動在耳旁，接著一個劃破一切的槍響，將畫面中正在休憩與點算戰利品的獵人群們，以及投影幕前的觀者們，兩方的注意力同時地吸引至畫面之外那遙遠槍聲的來源方向。
每一個長鏡頭，穿梭在似乎無邊界的空間，其中空間裡的所有組成都各自的持續進行著移動與交換的行為，譬如在焦距外的彼此殺戮、貨品交易、暗自算計的對白，跟著鏡頭與聲音的靠近而變成焦距內地事件，再進而被遠離而失焦，卻依舊進行著。交換，是這次名為＂亡魂＂（The Revenant）的影像持續再進行的高強度運動，不僅是藉由打獵－拿取生命這樣在劇本與角色設定中最表層的行為，而是在拿取的這行為發生當下，刻意的閃避掉影像焦距，也就是說，影像中的任何交換都是不斷地逃離鏡頭或視聽範圍的。關於創作發生的當下──交換──是一般生理無法能承受的可見與可聽，它們總是重複的發生在鏡頭之外，發生在影像框之外的遠方並且強勢的進行。
李奧納多與熊之間死鬥、跌落小山腳，然後以兩者重疊的方式停止，李奧納多殘破的活了下來，接著為了生存而批上了那隻熊的皮，此時熊皮已不再屬於熊，而是使李奧納多能獲得生命的一部分；湯姆哈迪為了世俗利益而交換了群體行動的安全與表面自我利益而陪同半死的李奧納多，因為失去聲音的李奧納多，無法救自個小孩與自身生命安全，接著入土；而後穿梭在過去與夢境交融的空間中，墳中的他藉著雙手爬行移動，吃了動物生肉，同時一面跳入冰河逃避著他族部落的追殺，走出冰河而再次重生，藉由巧遇的獵人而使其生理進行更一步的修復，他被置入樹木與草葉之中，在冰天雪地裡燃燒，當她走出並且在重複獲得新生命之時，更看見較先前更高昂的代價：拯救他的獵人的生命，因為那救活他生命的樹枝幹也成了弔死那獵人的媒介；承載著李奧納多逃命的馬，在他們倆同時跌落山谷之後死去，不僅是死去的屍體，更是李奧納多將牠身體做為躲避惡劣天候與部落追殺的歸宿，隔日彷彿生產一般地從馬屍體內產出落地的李奧納多，再一次接受了生理與精神上的置換；一步一步精密計算的影像，將生命一事與電影創作的可能同時的作為一種置換，生命不是發生在表面所見的死亡與人體活動，而是那重複再重複的一種影像運動，這在李奧納多與獵人領班一同追緝湯姆哈迪時達到高峰，因為這次與李奧納多進行交換的是同為人類的獵人領班，此回動作使得影像開始進行變向運動，因為影像交換不再圍繞著李奧納多，而將它（他－湯姆哈迪）釋放，隨著冰河流逝，直至它（他）被他者所捕捉、拿取所需、釋放等屬於他者──影像之外的交換──宛如孢子繁殖一般的增生出去。
在這一百五十多分鐘裡，任何方式與意義上的影像交換，都藏在一般日常影像運動範圍之外，前述已提及，那總是發生在可視焦距與可聽頻率的空間之外。亡魂，他（她、它）是在你抬起頭所見的樹木之前，你確實看見了，卻也同時看見他的消失；無法狹隘地確認那是否是屬於何種感性上的情緒，你喜悅的看見了不曾見，卻也同時恐懼的看著那不存在是多麼虛空。最終發現，自己似乎被切割成了許多部分，同時在每一塊土壤、每一段冰河、每一個樹叢、每一具屍體‧‧‧一再重複的死去誕生，整個山頭至投影幕前的空間似乎成了一個充滿亡魂的異空間。
