１Ｑ８４的紅色

Book 1
4月/ 6月

　　什麼是一本小說的劇情－內容，或總說是故事發展精彩與否、急於向旁人推薦與否所持的理由與觸發。脫離了這一切關於小說與故事關係習慣的省視，將思考與閱讀拉到比誰都遠的地方才將慢慢看見文學這件事到底在嘗試的種種；或說將思考與閱讀拉到比誰都近的地方才將慢慢看見自我與文學空間之間感性到底被嘗試在做何種開發。一般大眾認知的＂好看與否＂也幾乎不存在關於文學或是影像作品的平面之上，好的作品總是無法被語言或是普羅價值所明確又精準定義，在那平面上所發生的各種運動都遠遠超乎一般審美、超乎現在很流行用語──像是爽片一詞──的理解範圍，常見於旁人指著某小說不假思索的提問：這好看嗎？！或對著大篇幅的油畫作品深怕旁人未聽見的搶先宣告：好美喔！！看著任何不管是否具有娛樂效果的影像高姿態的說：好爽好好看啊！！這些眾多的理解與邏輯所產生的普遍感性圈除了令人感到無奈或甚至粗魯，因為不外乎其中有許多是自詡為創作者、設計師、哲學或美學研究者等相關人員，生活在一個自我認定異他人的切割世界所建立起的舒適空間並且用心經營。前述的種種是一個關於1Q84所嘗試的研究所觸發的文字集合。若是認為這將是一篇評論或是一段批評，將無法切割出一幅關於創作與感性的思考影像。

　　像是任何文字不管內容與否，提起的批判與否，故事的發展天馬行空與否，眾文字表面所見都意不在此，在上段已做了類似的感性操作，這些都只是藉由醫般感性的操作類似某種方式或手段的經營，為了探究文學空間與生產新感性。先是至造一個常態世界──青豆──在其中任何大小行為與人的思考都與日常大同小異，但總是有點懷疑、有點困惑，這也是我們日常總會遇見的，接著這些困惑越來越熟悉，反而越來越不像是為日常一般，因為除了自己之外的一切似乎依舊維持日常，這將是一種被逼迫為極端孤獨的疑問所產生的不同於原先日常的日常生活，接著再另一個的地方製造出一個日常空間──天吾──依舊發生著屬於他的日常生活，同樣的越來越多困難與疑惑產生，將日常本身慢慢質變為一種除了自己之外的日常來說非日常的存在。這兩種輪番出現以男女之名為故事差異的敘事，在彼此的日常裡，各式的回憶往是與當下所見所發生不斷進行重返，DejaVu出現在時間裡，總像是已經發生過的事在當下重新發生、甚至預告未來也即將發生；出現在每一個出場與青豆或是天吾產生交集的人物，他們都似乎曾經出現過卻又像陌生人一般再次出現在各種不同的場合、以不同的角色說了似乎曾被說過的想法與提議；出現在每一個不會說話的物件，它們都不是以第一次來到這世界的姿態，像是似乎知道些啥麼內幕一般的神秘又安靜的存在青豆與天吾生活的陰暗角落；出現在每一個被敘述的＂事件＂，曾經被寫下與紀錄的事件，被以醫療語言或是科學分析的態度下冷靜無感情紀錄事件的文字，卻因為清晰和分明不過的邏輯或是那報導文學一般的必然如此僅能理解關於斷章取義下所產生的神祕地帶反而感到疑惑，奇怪的反而最強烈的感性在於最如此理性的操作；出現於關於性愛欲望描述進程、探索地理紀錄的文字與當下人物在其中各自因為意識流竄而思考所變化的感性等等這些眾異質空間被怪異的＂蒙太奇＂共組在同一平面上。

　　這龐大且複雜的反覆重製，在上段中每一個所被提及的種種，都總是互相兩兩的像是磁鐵相吸一般的移動，並且是持續的靠近下去、停不下來的運動在各種衍生、反覆產生的異空間重複的進行著如此運動，而這樣的運動所能維持的最核心與動能在於──它們終將無法彼此碰觸。他（它）們是永無法碰到彼此，卻又不停得要向彼此靠近；或說他（它）們停不下的像彼此逼近，因為好奇心的驅使下想知道最短的距離到底在哪裡、好奇心的驅使下想知道最無法理解的時間樣貌到底何種樣。若是我們將村上春樹的《1Q84：Book1，四月/六月》定義為紅色，這紅色將是由這些分裂的開始，這些重製的疑惑所圍繞在我們閱讀時身上所不斷同時被製造出的感性所定義，我們所看見的這些反覆質變下的感性怪異進行的運動就是屬於這1Q84的紅色。如村上春樹在其中所說，那也是對於文學空間的最簡潔又高強度的操作：

＂內容因包裝的特質而成立＂